第二十二章 戏台音煞：六百年的未绝琴声 (第2/3页)
老周叔手里，又轻轻拍了拍他的后背安抚：“周叔您别怕，跟着煊墨先生的声音走，香包在您手里，闻着就不慌了。”她站在台下，手里捏着艾草，随时准备加重香气阻断煞气共鸣。
“第一重锚定：声源分辨。”煊墨的声音随着戏台的回声起伏，像琴弦的泛音般柔和，“现在仔细听——雨打戏台的声音是‘滴答、滴答’，规律又轻快，这是现在的雨；您怀里月琴的弦断了，发不出声音，这是现在的琴。而那个哭腔的调子忽高忽低，带着怨气，那是六百年前的声音，不是现在的，对吗？”老周叔的呼吸渐渐放缓，手里的香包攥得更紧了。
“第二重锚定：触感隔离。”炳坤适时上前，用温热的帕子擦去他额头的雨水，“感受帕子的暖意，是炳坤刚用热水浸过的；感受戏台红绒椅的软，是民国时的布料，不是明代的硬木椅。您摸自己的手背，皮肤是温暖的，有皱纹的，这是现在的您，不是幻觉里的古人。”老周叔的手指动了动，摸了摸自己的手背，眼神清醒了些。
“第三重锚定：情绪剥离。”煊墨指着戏台角落的蛛网，“您看那蛛网，结了又破，破了又结，像极了音煞带来的情绪——它让您替六百年前的人委屈，但您是老周叔，您守了戏台三十年，您的情绪该是对戏台的心疼，不是对古人的怨恨。把那股怨气想象成蛛网，轻轻吹走它。”老周叔深吸一口气，香包的艾草味让他眉头舒展。
“第四重锚定：场景还原。”煊墨让他描述戏台的日常，“您每天早上来扫地，会给那棵老槐树浇水，戏台的匾额是‘聚音台’，对吗？这些是您熟悉的现在。而幻觉里的明代戏台没有电灯，没有您的月琴，也没有炳坤的香包，对不对？”老周叔点点头，开始数着台上的灯：“一盏、两盏……现在有电灯，明代没有。”
“第五重锚定：声音对话。”戏台横梁又传来古琴声，这次煊墨没有阻止，反而引导他回应，“现在对那琴声说：‘我知道你有冤屈，但我是守戏台的，不是判案的，你该找的是拿着苏婉医案的人。’告诉它：‘你的琴声很好听，但不该用来骂人，该用来让人记住你是救人的医女。’”老周叔对着横梁轻声说，琴声竟真的柔和了些。
“第六重锚定：具象指引。”煊墨加重语气，引导他聚焦幻觉中的细节，“现在看着那琴声来的方向——是不是有个穿绿襦裙的女子站在柱子旁？她在指着哪根柱子？柱子上有没有特殊的标记？她手里是不是拿着琴谱？把这些画面像拍照一样存进脑子里，这是她要你传递的位置。”老周叔的眼球在眼睑下快速转动，手指无意识地指向戏台中央，突然开口，声音带着清晰的笃定。
催眠中，老周叔猛地抬
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