第7章 ：“碰瓷”少女的潜力 (第1/3页)
门在身后轻轻合上，隔绝了外面世界的喧嚣。公寓里一时间只剩下空调轻微的运行声，以及苏瑾略显急促的呼吸声。
她站在玄关，有些手足无措，像一只误入陌生领地的小鹿，警惕又带着难以抑制的渴望。目光飞快地扫过这间宽敞却冰冷的公寓，最终落回杰克身上，怀里的旧笔记本抱得更紧了，仿佛那是她全部的依仗。
“坐吧。”杰克指了指客厅的白色沙发，自己走到开放式厨房的岛台边，倒了杯水，“喝点什么？只有水。”
“不，不用了，谢谢您，周先生。”苏瑾连忙摆手，小心翼翼地走到沙发边缘坐下，身体挺得笔直，只占了很小一块面积。
杰克把水杯放在她面前的茶几上，自己则拉过一把高脚椅，隔着一段距离坐下。他需要观察，需要判断这个突然出现的女孩，究竟是机遇还是麻烦。
“你说你懂戏？”杰克开门见山，目光平静地看着她，“说说看，从我那首歌里，你听出了什么‘戏韵’？”
谈到专业，苏瑾眼睛里的怯懦和紧张褪去不少，取而代之的是一种专注的光彩。她深吸一口气，组织着语言，声音虽然还带着点年轻人的清亮，但语气却沉稳了许多：
“周先生，您这首歌，乍听是流行音乐的框架，但骨子里的气韵是老的，是咱们东方的东西。”她开始掰着手指细数，“开头‘沧海一声笑’五个字，吐字归音，不是流行唱法那种追求平滑过渡，而是有点像老生念白的‘喷口’，有力度，有顿挫感。”
“还有旋律行进，特别是‘滔滔两岸潮’那里，那个微小的滑音和装饰音，很有戏曲里‘擞音’的味道，用来表现水波的起伏感，非常形象。”
“最重要的是节奏和气息。”苏瑾越说越投入，甚至不自觉地用手在膝盖上轻轻打着拍子，“整首歌的节奏看似自由，其实内里有一股‘锣鼓经’在撑着，特别是间奏和尾奏部分，那种疏密有致、张弛有度的感觉，和我们戏台上‘一桌二椅’营造出的虚拟时空节奏是相通的。而您演唱时的气息，非常沉，非常稳，尤其是在拖长音的时候，那种胸腔共鸣和气息控制，没有经过专门训练是很难做到的，这非常接近戏曲的‘丹田气’用法。”
她抬起头，目光灼灼地看着杰克：“所以我才肯定，您一定深入研究过戏曲！不然不可能把这种神韵，如此自然地化用到流行歌曲里，还做得这么……高级！”
杰克心中讶异更甚。这女孩不仅耳朵毒，眼光也极其犀利。她指出的这些点，有些甚至是黄霑先生创作时有意无意融入的精髓，连他自己在演唱时更多是凭借地球记忆带来的感觉，而非如此清晰的理论认知。这苏瑾，是个宝贝啊！至少在戏曲理论鉴赏上，绝对是块未经雕琢的璞玉。
“你学过多少年戏？”杰克不动声
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