第八十三章 (第1/3页)
将近一个月的忙碌，终于到了收获的时刻。
田正威站在院子门口，望着眼前这座焕然一新的宅院，心中涌起一股难以言喻的感动。
院子还是那个院子，但一切都变了。原本的青砖灰瓦不见了，取而代之的是轻巧的歇山顶，屋檐伸出来很长，在阳光下投下柔和的阴影。外墙换成了木板和纸的组合，木板的颜色是原木的本色，泛着淡淡的黄，纸是白色的，透着柔和的光。廊下铺着宽宽的木板，可以坐人，可以躺人，可以放上蒲团喝茶看雨。
他脱下鞋子，踏上廊下的木板。木板被太阳晒得微微发暖，脚底传来一种温润的触感，不像中式的砖石那样冰冷坚硬。他沿着廊下慢慢地走，每一步都能感受到那种踏实而温暖的感觉。木板发出轻微的吱呀声，那声音不是刺耳的噪音，而是像老朋友的低语，亲切而自然。
廊下连着茶室。茶室很小，只有四张半榻榻米那么大，里面空空的，只有墙角一个小小的壁龛。壁龛里什么都没有，但田正威知道，那是用来挂字画、插花的。等过些日子，他要找一幅好的字画挂上去，再插一枝应季的花。春天插樱花，夏天插荷花，秋天插红叶，冬天插梅花。四季更替，花也不同，茶室里的风景也就不同。
茶室的门是纸做的，可以推拉。他拉开一扇门，阳光洒进来，在地上投下柔和的光影。那些光影随着门的移动而变化，一会儿长，一会儿短，一会儿宽，一会儿窄，像是在跳舞。他想起佐助说过，日本人把这种光影的变化叫做“光影的游戏”，是一种独特的审美。现在他懂了，光影确实可以是一种游戏，一种让人心情愉悦的游戏。
他关上茶室的门，继续往前走。廊下的尽头是卧室。卧室也不大，铺着榻榻米，散发着稻草的清香。他蹲下身子，用手抚摸着榻榻米的表面，那种粗糙而温润的触感，让人心安。他想象着以后躺在上面睡觉的样子，闻着稻草的香，听着窗外的虫鸣，一定睡得很香。
从卧室出来，他又走到客厅。客厅是最大的房间，有十几张榻榻米那么大。这里可以用来接待客人，可以用来读书写字，也可以什么都不做，就这么坐着发呆。他喜欢这种多功能的空间，不像中式的房子，每个房间都有固定的用途，换个用途就觉得不对劲。
客厅的纸门全都拉开了，可以直接看到院子里的枯山水。
枯山水。
这个词是佐助教他的。用石头和砂石表现山水意境，不用水，却能让人感受到水。他第一次听到这个概念时，完全无法理解。石头就是石头，砂石就是砂石，怎么看出山水？但佐助告诉他，这不是用眼睛看的，是用心看的。
现在，他终于懂了。
他站在客厅的边缘，望着那片枯山水，望着那些石头，望着那些砂石上的纹路，心中涌起一种奇异的平静。那些石头，有的像远山，有的像岛屿，有的像瀑布。那些砂石上的纹路，有的像溪流，有的像海浪，有的像涟漪。看着看着，仿佛真的看到了山，看到了水，看到了大自然的一切。
院子里的枯山水一共用了七块石头。最大的一块立在正中，像一座巍峨的高山。它周围环绕着几块小石头，有的像山脚下的巨石，有的像山腰上的怪石，有的像山顶上的峰峦。砂石上的纹路从石头周围向外扩散，一圈一圈，像水的波纹，又像风的痕迹。
阳光照在砂石上，那些纹路变得格外清晰。有的地方深，有的地方浅，有的地方直，有的地方弯，构成了一幅奇妙的画面。田正威看着看着，忽然觉得那些纹路活了起来，在缓缓流动，像真正的溪水。那些石头也活了起来，在缓缓生长，像真正的山峦。
“这就是……侘寂？”他喃喃道。
佐助给他讲过侘寂，讲的是不完美、不恒久、不完整的美。枯山水就是侘寂的体现——石头会风化，砂石会被吹乱，纹路会消失，一切都是暂时的，一切都是变化的。正因为如此，才美。
他当时不太理解，现在却隐隐约约懂了。那些石头，那些砂石，那些纹路，确实不完美，确实不恒久，确实不完整。但正是这种不完美、不恒久、不完整，让它们有了生命，有了灵魂。如果一切都是完美的，一切都是永恒的，一切都是完整的，那还有什么意思？那不就是一潭死水吗？
他忽然
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